![张润时[图]](/Files/zlrnjcz.jpg)
我和评剧 
贾书层的艺术人生
在最初十年的舞台磨练中，不管她在深县、曲阳县还是定兴县剧团；也不管是登上大都市的舞台还是随着“大篷车”下乡演出；不管是演主角还是当配角，她都坚持着自己入道时的信条：一丝不苟、兢兢业业。她珍惜来之不易的机遇，更珍惜每一个哪怕是“跑龙套”的角色。她成了剧团的主演，她成了家乡远近闻名的红角。有一次剧团在保定演出期间，突然传来母亲病逝的噩耗。回家奔丧，入情入理，但小小的县剧团没有AB角的准备，况且演出场次已定，计划不会因此更改。她强忍悲痛，演完最后一场。回到家里，她大病了一场……
从此，她也第一次体会到做一个演员的责任和义务，那就是不管发生什么事，你都要把悲伤留给自己，把欢乐带给观众。
走过去，前面是个天……
为了谋求更多的发展机遇，1990年，贾书层应聘来到吉林省双阳县评剧团。置身于长春市双阳区评剧团的演职员们是幸运的，虽然这里没有富丽堂皇的排练厅和设备齐整的练功房，但每隔一两年就推出一部新戏的“奇迹”为贾书层开辟了艺术实践的广阔空间；同时，她又近水楼台地得到评剧名家王曼玲的指点，业务水平迅速提高。
贾书层如鱼得水。
1994年，大型现代评剧《三醉酒》搬上舞台，好评如潮。其中，剧中“秀女”这一角色更是给观众留下了深刻印象，观众也从此记住了贾书层的名字。秀女在剧中虽不是主角，但她是全剧矛盾冲突的轴心，戏份很重。她两次陷入矛盾漩涡中的情境设计，为她的艺术才华提供了施展的余地——一边是自己初恋的情人、老龙沟村支部书记龙友；一边是自己并不爱的丈夫、县银行的信贷主任金德富。龙友为家乡办鹿厂急需要德富帮忙贷款，德富乘人之危刁难龙友，使秀女处于二人之间，左右为难；德富的弟弟德贵的妻子为把办鹿厂的扶贫项目窃为自家所有，造谣中伤德富的女儿是龙友和秀女所生，使秀女又处于龙友和爱妻秋妹之间有口难辩。这就要求演员既清晰地表现出秀女心理的微妙变化，又要为最后与德富决裂做好铺垫，更要让龙友的三次醉酒在秀女的“蓄势”之下完成。恰到好处地塑造好秀女这一人物，事关全剧的成败。这无疑是对当时只有二十几岁的贾书层来说是一次严峻的考验。
在拍戏的那段日子里，她寝食难安，反复揣摩人物的心路历程。当自己与戏中人物“秀女”难分彼此的时候，她觉得已经有些把握了。于是见到龙友之后的兴奋、为老龙沟贷款之事的焦虑、对丈夫无情刁难龙友的愤恨以及面对秋妹的尴尬等等，她都表现得不温不火，既让人物生活化，又不失戏曲的写意风格。抒情时娓娓道来，如小桥流水；激越时柔中带刚，似珠落玉盘。她不仅用情绪控制了全剧的节奏、烘托了主人公，而且把一个在市场经济大潮中追求真善美的女性形象活脱脱地再现于舞台之上，令人拍案叫绝。该戏在摘取“文华大奖”首奖、“五个一工程奖”的同时，贾书层也因成功饰演“秀女”而获得国家文化部颁发的“优秀配角奖”。
2001年，剧团又推出现代戏《三姓人家》。这一次，贾书层一改观众印象中的清新柔顺的“本色”戏路，把东北农村那种见利忘义、心胸狭隘、性格粗漏的女性形象活灵活现地展现在观众面前，观众为其一招一式令人忍俊不禁的同时，也为演员的戏路之宽而眼前一亮。
《三姓人家》讲述的是被丈夫抛弃的农家女柳文英自立自强办烧锅酒厂、最后成为东北烧锅酒的龙头企业的故事。柳文英以质优价廉、诚实守信很快占领了市场，这让同样经营着烧锅酒厂的黄花怒火中烧。她一边利用柳文英的儿子与招聘来的光棍汉之间的矛盾，强迫陈大成在酒中兑水，以此抵毁柳家烧锅的声誉；一边又利用女儿和柳文英的儿子的恋爱关系以及女儿怀孕等谎言，试图将技术员陈大成赶走，以此彻底击倒这个竞争对手。
